但《我们需要谈谈凯文》倒是以插叙及倒叙的论述体例，在曩昔进行时与此刻进行时的彼此瓜代中，犹抱琵琶半遮面式的从因（凯文从诞生到成长的进程）和果（凯文的妈妈爱娃，潦倒、低微和悲痛的糊口近况）的不竭穿插下揭穿出了本片最为首要的果（最后凯文残暴的年夜搏斗），看似紊乱不胜的流程放置，却能很奇奥的让人找到来龙去脉间的跟尾点，在脑海中天然而然的构成一种很清楚的层次与链接，这类剪辑体例不单能很好的塑造出意味稠密的悬念感，增添影片的可不雅性，还能在各方面的极年夜反差中制造出强烈的戏剧冲突，使影片丰硕丰满而颇具条理感。

双高跟鞋，存了好久好久的钱，结果偏偏我穿上高跟鞋走起路就像七爷八

无疑女院长的形象在很年夜水平上以护士长为原型，有一个镜头表达了这类强烈的类似性：白叟们围成一圈，女院长穿戴明净的工作服，坐在这个圈子中间位置，为白叟们读报，这和疯人院里疯人们开会时的情境惊人类似。

从来不缺人气、作为演员的转型也备受认可的朴有天，演技是否已经到了可以演绎不同类型角色的程度？一直出演喜剧作品的尹恩惠能否顺利转型为悲伤女主角？和尹恩惠实际年龄差距达到九岁的俞承豪能否完美消化两人之间的代沟？特别是当前四集由演技让成年演员也感到惊叹的吕珍九带着金素贤一起演出了让媒体和观众都交口称赞的童年戏部分后，这样的疑问就进一步被加深了...